阮庭方

 

世间万事皆由缘起，这是我深信的。缘起源尽便构成了人世间复杂的精神世界和物象世界，我和黄在伟先生的相遇，就在于他写的一个“缘”字。那天，我和天宝书画院的同道参加一个企业文化沙龙的开张，我在那沙龙画室正面的墙上，看到有一个大大的缘字，这个字写得非常醒目，特别是右下方的一撇一捺，用中锋向里微一顿下，再向下划出一个漂亮的弧度，然后侧锋向外捺出，至恰到好处时顿然收笔，那种雄奇而又飘逸，使我想到了王羲之和米元章，我觉得这风格相比于流行的南派行书风格，更多一点古碑味和对书法文化历史长河传统的传承。这是黄在伟先生的书法作品，因为我喜欢这一个“缘”字，因此也认识了先生。

我的一位书法老师陈作樑先生曾对我说过，书法写到最后，就是要写好一撇一画，书法的功力和传承就在一撇一画之中。就是因为他的隶书作品，取华山碑的一撇，成就和丰富了他早年的工整秀气寸隶风格，使他取得过全国书法展的一等奖，并与同道一起东渡日本交流文化。我早年的另一位书法老师陈景舒也是取汉简的一捺，成就了他豪迈、雄奇的隶书艺术风格，后成著名书法家，至任省书协主席。我在黄在伟先生家中品味他的一些书法作品，我总能在他那潇洒，流丽的书法作品中的一点、一横、一撇、一捺中看到历史上那些书法大家的痕迹，有王羲之、孙过庭、米芾、赵孟頫……，当然也有现代人卢瑞祥、曽景充、陈秋明和广西张羽翔，上海张卫东诸先生的影响，而相对现代书家，我觉得古人大家在他的作品中痕迹更多因而影响更大。黄在伟先生的书法，讲求作品的整体布局、字的结构和用笔，在他作品的字里行间，园笔与方笔的交替灵活运用，正捺与反捺出色表现，形成了他书法艺术的独特韵味。追求传承的品味，追求笔墨和线条的美感，追求在追求中的快乐，是黄在伟先生艺术追求的一大特点。两月前在构思他的书法集的时候，他突然想起了画画，于是拿起画笔，一口气画了八幅，他将画作向我一一展示，问能否加入集子，我看他的画作，因为初写，就笔墨而言，与他的书法作品相比，毕竟不是一个水平，但他的画面表现得清虚，散淡、宽广与他的书法体现的空灵、飘逸、高远，都是显现他的心声和性情，他的画虽说构图和用笔有些零乱和稚气，但画中以景寓意，线条、题款颇有自己的特色，从而我似乎看到了一些清八大山人的文人画的韵味，于是我说：大能、大能！

黄在伟先生自幼学书法，小时老先生教他学二王，搁笔多年再搦管，先到二王弟子那里走走看看，三年内临习赵孟頫、米芾、孙过庭三家，再回到王羲之兰亭、圣教、十七帖等，守望着几家门户，先生形象地说：他们的书法因子，到了我腕下的书法，已是一盘大杂烩的盘菜了。黄在伟先生认为：书法讲求和谐、协调统一，讲求师法师承，始于和而不同，终于和而同，这是硬实力层面，再从中加上你的情义，情性、气质、气概这些软实力层面，书法作品就是你的了。这二十多年来，黄在伟先生去过不少高校的书法班学习，找过不少老师，目的就是要寻找一个融合这些优质因子的方法，这也是一种成就书法大家的方法。我在广州美院岭南馆看到他那26米的长卷大作，我觉得那更是一曲无声的音乐，书法线条随着我的目光的有节奏流动，我听到了缘起的序曲、承转，激荡、高潮、而又间歇、承转，再至高潮，如此潮起潮落，构成一曲美妙的交响曲，这正如书法大家沈尹默所说的：“无象而具图画的灿烂，无声而有音乐的和谐，引人欣赏，心畅神怡”我祝愿黄在伟先生的书法艺术精神不老。